Елена Епифанова
Художник-живописец, монументалист
CV
Образование
- 1990–1995МГАХИ им. В. И. Сурикова, отделение монументально-декоративной живописи, мастерская профессора Е. Н. Максимова.
- 1983–1987Московское художественное училище памяти 1905 года.
- 1995Институт проблем современного искусства.
Персональные выставки
- 1996 г. — центр «Yamanuchi», Москва.
- 2013 г. — «Собака и другие ненужные вещи», ИЗО-галерея, ЦДХ, Москва.
- 2014 г. — «Собака и другие ненужные вещи», выставочный зал МСХ, Тверская-Ямская, Москва.
- 2015 г. — «Деревенский гротеск», Музей декоративно-прикладного искусства, Москва.
- 2017 г. — «Баталии», арт-школа «Детали», Спиридоновка, Москва.
- 2021 г. — пространство ресторана «Агроном», Суздаль.
- 2023 г. — «Там над тоннелем хоровод миров», Московская торгово-промышленная палата, Петровка, Москва.
- 2024 г. — «Игра в пастораль», Рязанский областной художественный музей, художественная галерея В. Иванова, Рязань.
Биография
Родилась и живёт в Москве. Художественное образование получила в МГАХИ им. Сурикова по специальности монументально-декоративная живопись, параллельно с работой над дипломом проходила обучение на курсах Института проблем современного искусства. Также окончила МХУ памяти 1905 года. Является членом Московского союза художников с 1996 года. С 1993 года активно участвует в выставочной деятельности в России и за рубежом. Станковые работы находятся в Казанском художественном музее, Калужском художественном музее-краеведческом музее, Александровском художественно-краеведческом музее, музее острова-града Свияжск, а также в частных и галерейных собраниях России и за рубежом.
Artist Statement
Работает в медиумах живописи и графики, в своей художественной практике применяя приём комбинирования традиционной, чаще масляной, живописи с разными неожиданными основами и материалами, выбирая их в зависимости от задач и особенностей каждого конкретного проекта. Областью интереса художника является соотнесение фигуры современного человека в современном мире с историческим контекстом и попытка осмысления того, как он в этот контекст встраивается, и социально, и пластически. Постмодернистски исследуя разные традиции и направления, художник ищет новые формы для продолжения их жизни в современном художественном контексте. Так в проекте «Игра в керамику», пышный барочный картуш, обрамляющий керамическое панно, изготавливается художником из такого временного, современного, нарочито бедного упаковочного материала, как гофрокартон, в проекте «Деревенский гротеск» гофрокартон с неровными краями в качестве основы позволяет иронизировать над стремлением к барочной роскоши современного человека, в проекте «Подземка» позволяет включить в художественную ткань серии целлофановые пакеты как неотъемлемую часть визуальной составляющей современного мегаполиса.